用户名: 密码:
投稿须知 欢迎赐稿:qunxuewang@gmail.com
 

迈克·艾墨格林和英格尔·德拉格塞特


作者:佚名 更新日期:2010年07月08群学网
   
 
标签:当代艺术

 

 

迈克·艾墨格林和英格尔·德拉格塞特

(Michael Elmgreen&Ingar Dragset)

  

迈克·艾墨格林和英格尔·德拉格塞特(Michael Elmgreen&Ingar Dragset)

艾墨格林(Michael Elmgreen)1961年生于丹麦的哥本哈根,德拉格塞特(Ingar Dragset)1968年生于挪威的特隆赫姆。Elmgreen和Dragset也是一对为众所知的同性恋人,两人于1995年相遇,并开始了共同创作,制作了大批的装置,表演,环境等作品,作品主要着眼于当下严肃的文化关注问题上,充满了机智和反讽颠覆性的幽默意味,两人希望通过创作介于艺术、建筑和设计之间的作品探索并重塑一个空间及其在意义和功能上的无数可能性。1997年两人移居柏林,将一座100多平的房子作为他们的居所和工作室,目前一直在柏林工作和生活。

Elmgreen和Dragset举办了很多有名的个展,也参加过众多国际上有名的艺术展,2006年和2009年先后两次在日本的塔卡石井画廊(Taka Ishii Galley)举办展览“the Incidental self”和“Supermodels”,2008年在伦敦的维多利亚米罗画廊 (Vicoria Miro Gallery)举办的展览“Too Late”;2003年两人为在纳粹时期受到迫害的同性恋者设计纪念碑;2005年两人还为时尚品牌Prada在美国德克萨斯州的大沙漠中设计了一个Prada专卖店;2006年参加“The Welfare Show”;Elmgreen和Dragset最为人知的项目莫过于在2009年的威尼斯双年展上为丹麦馆和挪威馆做的展览“收藏者”(“Collector”)。

“无力结构”( "Powerless Structures")系列

一个系列名为“无力结构”( "Powerless Structures")的作品使Elmgreen和Dragset得到了国际上的广泛关注,挑战着人们对空间的常规感知:为了研究那些潜在的欲望,建筑结构和社会结构在这里被重组了,包括对日常事物和对墙,天花板,出入口的简单布置的意识形态上的控制,是对传统空间的突兀创作。这也是一个艺术家不断创作的系列,作品仍在不断增加中……

“无力结构”的创作思路是基于福柯的一篇论文,福柯在文中指出,限制人类行动的不是结构本身,而是对既定结构下某种行为模式的接受。此系列中的作品涉及的是在不同公共领域内空间条件改变的问题,不同公共领域包括城市环境、景观和艺术机构的建筑等既定结构。通过创作来改变传统的既定空间,将空间转变为新的意义背景,如深深植入地下的白色立方体,像一个湖泊;画廊空间一个高架了的立方体;一个悬在天花板上的巨大立方体,好像要从天空陨落到地面,给人岌岌可危而又无力的感觉。

“Fig II”

“Fig II”,1997,哥本哈根路易斯安那现代美术馆的一个跳水板装置,在俯瞰海景的玻璃窗上面凿了一个孔,透过此孔安了一块跳板,这是“无力结构”的作品之一,真正的跳水在当中是无法实现的,超现实的跳板也失去了跳板的真正作用,变得“无力”了。作品还包含了一个双关语,英语中“coming out”是“出来”之意,而在丹麦语中则是“跳出”的意思,正好与作品相呼应。淡蓝色的跳板,与窗外蔚蓝的天空,广阔的大海连成一体,大自然的气息突显出来,不禁让人想到大卫·霍克尼那些带着朝气的画作。Elmgreen和Dragset的作品总是在空间和设施布置上充满了视觉的诱惑,亦如灿烂的舞台布景般。

“无力结构”中的“Fig 29”, 1998,观者被请来视察画廊,通过用镜子和卫生纸制成的两个木箱子上挖出的两个小圆孔审视着画廊空间,以一种颠覆常规的方式来观察。

“Fig 55”,1998

内部

“无力结构”“Fig 55”,1998,位于丹麦奥尔胡斯(Arhus)城市附近公园里的一件装置作品,艺术家创设了这样一个空间——一个直视同性恋活动的视觉空间。

Fig. 146 (2001)

figure 21 (古怪的酒吧) 1998,
MDF,喷漆,啤酒龙头,酒吧凳子
4 x 10 x 10英尺


玻璃箱,1998 尺寸:18 x 18 x 9英尺

Figure 45 (地下画廊) 1998
木头,环氧漆,桌子,椅子
10 x 10 x 8 英尺

Fig. 159,2001
材料:木头,铝,塑料
尺寸:49 x 69 x 35英寸(124.5 x 175.2 x 88.9 厘米)

Fig. 185,2001
材料:木头,颜料,钢印字体
尺寸:39 3/8 x 39 3/8 x 39 3/8 英寸 (100 x 100 x 100 厘米)

Fig. 187 ,2001
材料:木头,钢印字体,石膏
尺寸:31 1/2 x 55 x 59 英寸(80 x 140 x 150 厘米)

Fig. 222 (一个不曾存在过的历史的遗迹Traces of a Never Existing History),2001
材料:木头,不锈钢,铝,树脂玻璃,颜料和沙
尺寸:122 x 133 3/4 x 307 英寸(310 x 340 x 780 厘米)
这件作品是艺术家参加伊斯坦布尔双年展的作品

Fig. 246 ,2001
材料:铝,着色的金属,塑料,标枪

Tanya,2004

下一页
本文共 4 页,第  [1] [2] [3] [4] 页

来源:群学网

上一篇:赵越胜:若有人兮山之阿(下)      下一篇徐帆:我受过冯小刚的特训
刘少杰:现代化、后现代化与全球化
陈友华:迁徙自由、城市化与贫民窟
马凯硕:美国社会科学的文化近视
童世骏:政治文化和现代社会的集体
陈映芳:行动力与制度限制:都市运
南方周末:教授的“围城”
港校内地生的心理危机
晚年梁启超
自闭症:儿童疾病之首
伊战7年美国之得与失
紫金梦魇:周边村庄的癌症阴影
亚当·柯什:人文主义文学批评的
文化主义:作为政治意识形态的文化
李·哈里斯:茶叶党和知识分子
张耀杰:被删节的“胡适的声音”
迈克·艾墨格林和英格尔·
Mike Brennan:英
用废旧磁盘做成的奇趣人物像
意大利当代艺术精选(组图)
艺术动态:英国当代艺术珍藏展
安德烈·布特兹——幻想表现
张培力:我讨厌谈抽象的问题
达明安.赫斯特:致命的伤害
喜欢恶作剧的意大利艺术家莫瑞
怀心:欧文·沃姆——一个严
革新时代:战后美国艺术
王林:当代艺术不可能有统一标
刘又嘉:猪体文身,为何艺术?
透明的性别——中国当代艺术中
李灿 霍蓉:从个人出发的女性
群学网版权所有,本站所收集的资料大多数来自因特网,另有少量录入。 京ICP备07011215号
本站资料仅供网友学习、研究之用,如有转载造成侵权,请电邮qunxuewang@gmail.com告知。
一旦收到通知,本站立即取下有异议的资料。